* 내가 다른 사람을 의식하기 시작하면 다른 사람도 나를 의식하기 시작합니다. 이 퍼즐 같은 문구에 담긴 의미는 은유적으로 이 트랙의 맥락으로 이어진다. ‘외계인’이라는 단어는 불특정 대상을 지정하는 코드처럼 느껴진다. 내용이 너무 사실이라 하더라도 1%의 거짓일 가능성도 염두에 두고 있습니다. 마찬가지로, 거짓말처럼 보이더라도 그것이 사실일 가능성이 1%라는 점을 명심하세요. 물론 사실이 아닐 수도 있습니다. 저는 단지 이것이 사실이라는 것을 전달하고 싶습니다. 진실의 확률을 50% 정도로 낮춰도 믿는 사람은 믿을 것이고, 그렇지 않은 사람은 믿을 것이다. 앨범은 항상 전제가 있다.
앞서 우리가 사용하는 ‘세계관’이라는 단어는 사전적 개념을 적용한 것이라고 말씀드렸습니다. 그런데 생각해보면 2020년대처럼 1997년에는 이 단어가 사용되지 않았다. 불과 20년 만에 달라진 사진이다. 일부 용어의 사용은 결코 급진적이지 않습니다. 천천히 변화하는 환경이 용어의 출현으로 이어지고 있습니다. 우리는 그렇다고 믿게 만듭니다. ‘세계관’이라는 용어가 존재하지 않았던 1997년에도
라디오헤드 – Codex
‘라디오헤드’는 이미 이 곡으로 어떤 상황을 간략하고 간단하게 정의한 바 있다. 덕분에 우리는 타인을 의식하게 됐다. 동시에 다른 사람들도 나를 알아보기 시작했습니다. 내가 알고 있는 것은 그것이 사실인지 아닌지에 관계없이 다른 사람들도 본능적으로 알고 있기 때문이다.
‘유교’라는 용어가 익숙하게 사용되는 한국과 마찬가지로, 톰 요크의 관점에서도 친숙한 종교적 입장이 있다고 생각합니다. 내 말은, 그가 어떤 종교를 믿든 이 마을에는 뭔가 익숙한 것이 있다는 거야. 이는 우리에게 익숙하지 않은 ‘유교’의 내용을 자연스럽게 단어로 정의하는 것과 비슷하다. 그러므로 ‘지하 향수병 외계인’의 맥락은 주인공이 인간이 아닌 존재라는 전제에서 출발해야 한다. 어떤 단어를 사용하는지는 중요하지 않습니다. 비유적으로는 작사가 입장에서 가장 쉬운 단어를 사용했다고 가정하는 것이 좋다. 우리가 생각하는 보편적인 맥락을 접하면서 우리가 모르는 세계관을 조심스럽게 삽입했다고 가정하면, 퍼즐은